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《篇三十四.古瓷说》玩瓷器,要学会看款识!

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发表于 2021-6-12 11:37:59 | 显示全部楼层 |阅读模式
在中国的瓷器发展史上,由宋代的大江南北成百上千窑口百花争艳的态势经由元代过度之后,到明代几乎变成了由景德镇各瓷窑一统天下的局面。众所周知,景德镇瓷器产品占据了全国的主要市场,因此,真正代表明代瓷业时代特征的是景德镇瓷器。景德镇的瓷器以青花为主,其它各类产品如釉下彩、釉上彩、斗彩、单色釉等也都十分出色。
明代瓷器的制作可分为三个时期:
早期:洪武,建文,永乐,洪熙,宣德;其中洪武,永乐和宣德为最高峰。
中期:正统,景泰,天顺,成化,弘治,正德;其中成化最著名。
晚期:嘉靖,隆庆,万历,泰昌,天启,崇祯。其中嘉靖,万历量最大。
在明代之前的景德镇瓷器基本上是没有款识的,到了明朝永乐之后,官窑瓷器上面就开始写上本朝的年号款,干支款以及图记款等等。最多的是用青花书写,有暗刻、凸印。下面就来和大家说说永乐、宣德、成化等不同时期的明代瓷器款识特征。
明永乐之前,瓷器上也有落款的情况,但不多见,不成体系。此前瓷器上见有款识的
台北故宫博物院馆藏数件器底刻“奉华”、“蔡”等字样的汝窑器。其中“奉华”是宫殿名,是宋高宗赵构的宠妃刘贵妃的寝宫。

元代瓷器除白釉瓷有模印“枢府”二字(称枢府白瓷)外,极少见其它落款,但“元青花云龙纹‘至正十一年’铭双耳瓶”由于其极其重要的历史地位,诸位不可不知。
瓷器器物上书写帝王年号款识的做法, 始于明代永乐,后成定制。其中既有官窑器,也有民窑器。

永乐朝署款的现象并不普遍。目前所见实物,无论印款、刻款还是青花书写款,基本都是“永乐年制”四字篆书款。单色釉瓷器用印款和刻款,青花器中,仅压手杯署款。
宣德时期开始盛行署款,且落款无固定位置,有“宣德款识满器身”的说法。多为青花楷书款,又以“大明宣德年制”六字为多;单色釉瓷器上和永乐一样,多用印款或刻款,也有书青花款;还有写“大德吉祥场”和“坛”字的器物,也是官款。

成化朝官款基本都是青花楷书款,且以“大明成化年制”六字款为主,围双方框或双圈;民窑器除了写“大明成化年制”外,还出现“大明成化年造”“大明年造”、“成化年造”的样式;有些官窑罐,在底足写“天”字,俗称“天字罐”,是成化朝的名品。
落款部位趋于规范,大多在器底,少量书于器口边的,另有高足杯,款识写在高足的里面。
成化款识,独具特色,被认为可能是同一人所书。外围圆圈或框线都紧束款字
嘉靖朝款识上最大的变化体现在字体上,笔画较粗苍劲中藏秀逸,刚柔相济,与前朝风格迥异。之后的明代瓷器款识,都深受嘉靖朝书法风格影响。
万历一朝48年,历时较长,写款样式亦较多。总的来说,多见六字双行,字体书法颇似颜体端庄工整,敦厚刚劲,撇捺处顿挫有力。
其中“万”字有两种写法。万历早期写作 ,字首倒八穿过首横;中晚期写作 字首倒八不过首横,中间一竖出头,接于首横
万历后有泰昌、天启、崇祯三朝,国力衰微,除崇祯朝民窑青花器外,几无亮点,款识方面亦近乎空白。
顺治官窑器传世品很少,所见均书青花款,有双圈六字无圈框四字两种。顺治民窑的发展则较为蓬勃,产品以青花和五彩(包括青花五彩)为主,多见干支纪年款和“玉堂佳器”等堂名款(“玉堂佳器”款在明嘉靖、万历时就已出现)。
康熙一朝共计61年,基本以20年为段,分作早、中、晚三个时期,各期款识各有特点。
康熙十九年九月,才正式在景德镇设置御窑厂,因此早期瓷器以民窑器为主,官窑器也是委托民窑烧造。年号款的落款较少,多见干支纪年款、堂名款和花押等标志,写明代各朝年款的寄托款也很流行。
中期:与早期相比,中期款识趋于规范,以楷书六字双行为主,字体秀逸,笔道有力。晚期:开始由专人负责写款,字体更加工整秀丽。楷款中的“清”字开始出现    的写法。           
珐琅彩瓷于康熙59年烧造成功,均书“康熙御制”四字楷书款。出现了宋体字写款,并在雍正朝流行。出现了极少量篆书款。尤其是六字三行篆书款,开创了雍正以后各朝流行的篆书六字三行款式的先例。
雍正时期,官窑款识已定为专人书写,各类瓷器上的字体基本一致,楷书款与篆书款并用。楷书款中六字三行的,是早期流行的款式,六字双行的时间略晚
篆书款从雍正开始流行起来,有四字两行、六字两行、六字三行的体式,多数无边圈。
乾隆一朝历时60年,落款之字体、款式亦有诸多样式。总的来说,其款识的变化和特点有如下几点:除早期有极少量楷书款(其中又以四字款居多)外,整个乾隆朝官窑器落款几乎被篆书款全部占据,其中又以六字三行的样式为最。青花书款仍为主流,但红彩金彩刻款等样式与以往历朝相比,比例大大增加,其中尤以红彩落款最为突出,所占比例不小,这与乾隆朝粉彩器占据主流有密切关系。款字中“乾”、“隆”及“制”字有诸多写法和变化。
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